Драматургията на цветовете е от голямо значение за хората, занимаващи се и интересуващи се от кино. Дигиталната революция, направи възможно използването на различни, новаторски цветови схеми от режисьорите, които по един иновативен начин да ни представят посланието си.
По отношение на цветовете най-често се използва тонирането от топло към студено, а по отношение на тонирането от перспективата на светлината – от светло към тъмно.
През последните 15 години, доста се популяризира използването на оранжево-синята цветова схема. Синята гама е подходяща за създаване на баланс в картината, а когато в тонирането прибавим и сцени с противоположен в цветната палитра цвят, обикновено оранжев или червен, привнасяме високи контрасти на база сюжет. Привличаме зрителя чрез тези контрасти и го потапяме в сюжетната линия. От своя страна, оранжево-синята концепция има и семантично значение. Тя показва връзката между основни природни елементи и явления – огън и лед, земя и небе, земя и море, ден и нощ. Обикновено по-меките цветове попадат в по-осветената част от кадъра, а по-студените са в сенките. Например:





Друг интересен тип тониране е т.н “аналогово тониране”, при което се съчетават три цвята от една гама или ако не са от една гама, то намиращи се един до друг в цветната палитра. При това съчетание, например зелен цвят с минтов цвят и допълнени със син, се постига хармонична цялостност, което емоционално внася баланс и спокойствие в кадъра. Това също се дължи и на по-ниския контраст, при използването на схема от този порядък. Обикновено един от цветовете е доминантен в сравнение с другите използвани – така се постига акцент.

Цифровото оцветяване, плод на дигиталното снимане, води до това, че сега много по-лесно можем да се върнем назад и да пребалансираме цветовете в дигиталния филм така, че да се получи желания ефект.

Бъдете сигурни, че цветовете в кинопродукциите съвсем не са случайни. С използването на множеството цветови схеми, режисьорите показват желаното художественото въздействие, както и цялостното послание и идея на сюжета. Цветовите схеми са плод на съвместна работа между режисьора, кинематографа, арт директора и продуктовия дизайнер. Техните идеи, разбира се, се съгласуват и с маркетинговия екип.